【国画·人物】“拖枝马远”,除了“马一角”,马远还有一手
![](/UploadedFiles/fckeditor/2015072309.png)
宋画中那倒垂的枝条——“拖枝马远”
周二时,我们向大家介绍了南宋的大画家马远,重点介绍了他那别具一格的构图方法,以及他因为构图方法而获得的别号“马一角”。马远与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”,常有人表示他是“南宋四家”里艺术成就最高的一位。有如此盛名,马远自然不会只以构图取胜,他还有种种巧夺天工的绘画技法,比如他画倒垂树枝的画法。
我们来看看这幅马远的传世名作《梅石溪凫图》,这是一幅花鸟与山水相结合的小品。本图中峭壁侧立,花枝倒悬,水流潺潺,一群野鸭老幼相携在溪水中嬉戏,一幅“春江水暖鸭先知”的欢快景象。在图中,山岩以水墨绘制,显得坚硬峭拔,野鸭以彩绘描画,显得体柔羽轻,两者形成了鲜明的对比。
![](/UploadedFiles/fckeditor/2015072310.png)
马远《梅石溪凫图》
画中山岩上的花枝以焦墨勾勒树干,刚劲曲折,瘦硬如屈铁。最妙的是花枝向下伸向水面,好像在与野鸭们打招呼,这种人为赋予的感情色彩,体现了中国“万物有灵”的文化传统,极具个人风格与艺术想象。这种倒垂的枝条就好像是马远的“商标”一般,成了他画中最吸引人的一个组成部分,有“拖枝马远”之称。
“拖枝马远”不只存在于花鸟画中,也会在马远的人物画里充当背景,比如这幅《梅间俊语图》。这幅扇面画绘制了两位老年文人坐于深山怪石之上,面对面聊天,笔法成熟老练,构图简洁大气,充分反映了马远晚年画作的特点。
![](/UploadedFiles/fckeditor/2015072311.png)
马远《梅间俊语图》
画中两人头顶上一株老梅树虬枝伸展,含苞待放,这翻转倒垂与《梅石溪凫图》中的花枝如出一辙,正是“拖枝马远”的画法!《梅间俊语图》富有中国传统文化中儒家思想的色彩,梅花象征“坚贞不屈”的君子之道,而对话的老年文人又是儒家智慧的象征。本图表现了晚年马远自身的文人情怀,以及他对儒家文化的热爱。
“拖枝马远”能以一条树枝表现出整棵树的风貌,最适合在空间有限的小品画中使用。另外,大家可别以为“拖枝马远”只能用来表现“梅枝”“花枝”,这种画法画出来的树枝苍劲有力,同样适合表现以坚贞而闻名的松树。
![](/UploadedFiles/fckeditor/2015072312.png)
马远《松崖观瀑图》
像这幅于2013年冬拍卖的扇面画《松崖观瀑图》,其中的松树就是用典型的“拖枝马远”画法绘制的。图中画一高士酒后半卧在松下,漱流枕石,而以“拖枝马远”绘制的刚毅虬张的松枝,则正是高士脱离世俗的精神品质的象征。就像在《梅间俊语图》中一样,《松崖观瀑图》中的树枝也超越了背景的局限,具有了表达绘画主题的作用。
另外值得一提的是上述的三件马远的作品,其落款都是“马远”而非“臣马远”,可见这些作品是马远在南宋画院供职之余创作的即兴之作,不受宫廷中的种种教条束缚,最能表现出画家的艺术取向。而当马远为自己的作品落“马远”款时,往往将落款隐藏在画面边角的山石草木之中,不仔细寻觅是找不到的,不知大家发现没有?
名家马远的优秀作品还有许多,有机会我们再向您一一介绍。载道文化邀您一同进行国学之旅,感谢大家一直以来的陪伴,愿国学知识与传统艺术能帮您找到心灵的归宿。大家明天见!